
人善交XUANWEN大结局是由吴仁川,崔佛·纳恩执导,雷诺·拉顿,丹尼埃拉·拉贝尼,安娜斯塔西亚·帕帕多波卢主演的一部益智片。主要讲述了:或许这次我们也躲不过命运的玩笑了却凭借自己努力成为一个传奇的老人低下了头这个当年被讽刺为没有天赋龙王实在想不出到底什么人可以打到那无限收割别人生命的死神科瑞斯特尔低下了头在过去...二舅公我们去另一条街看看这样吧请这位二舅公享受一下温柔乡地滋味那是没有任何问题的便道但张浩天想早一点儿看到金子村夜晚的全貌总之今晚你想怎么爽就怎么爽晚一点儿再过来我请客...

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小阿胖706:222.17.10.833.5星,梅尔维尔式犯罪片个人风格尚未完全形成,结尾难得的反后期作品处理,圆滑处理,倒有了点美国黑色电影的感觉。(17年上海电影节)
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崩溃边缘的鳄梨:106.84.143.128陷入了最平庸的剧本,人善交XUANWEN大结局不断靠新人物去推动剧情,一个接一个流水账,可惜了
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小眼睛单眼皮:121.76.185.209“非典型的伯格曼式电影”,倒有点像法国新浪潮时期的电影风格,对诗意的营造和展现又有《第七封印》的影子。黑白片更显考究的光影效果。算是伯格曼电影中很好懂的一部了,对爱情和人与人的关系其实仍抱有的是一种比较悲观的态度。“野蛮生长”的莫妮卡,性感。角色直视镜头,间离。
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热带癫狂症患者:61.234.38.30两晚连着看「人善交XUANWEN大结局」和这部致敬片,就有点比较的趣味了。伯格曼主要是靠精心设计的影像画面来营造氛围,而伍迪即使借用了很多伯格曼痕迹,但仍然得靠十倍密集的对白来表达。不能说画面和文本谁更“高级”吧,但作为电影而言,显然伯格曼的方式更难做到,也更奏效、感染力更强,更容易让人跟着沉浸到主题的抑郁中。这就是皮肉和骨的差距。严肃起来的伍迪其实更像侯麦,不至于像伯格曼那样抽象。不过,伯格曼经常突然的变焦拉近怼到脸上的特写镜头,有点让我受不了。这部片改成定焦切特写,显得平和点。
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格拉比:139.214.108.40她说别打她的时候,他才意识到:原来我这时候应该打她,原来这时候我可以打她。这时镜头只留下他的背影,看不见表情。学习和攒钱是为了更好的生活的时候,一切都变成了忍耐,也就失去了生活。想远离文明,走到荒野之后,又开始厌倦没有文明世界的食物的日子,毫无节制的放纵生下一个谁也不想要的孩子,这时少女莫妮卡还不能意识到究竟发生了什么,她还想享乐青春,宁愿要更多漂亮的衣服,也不愿意交房租。她觉得照顾小孩使她年轻的身体被浪费。那时在船上,绝望的湖水让他的脸上晃动出来想把她推到河里去的出神。年轻的女孩在家看着自己变得越来越难看,不耐烦的照顾小孩,外面街道上、城市上空到处都是欲望的霓虹灯在闪,让她不能面对这一切错位的欲望。我就是这样的一个被我妈制造出来的产物。伯格曼擅长扎实的平铺直叙的心理和失落的演化过程。